| 金代全真词与元代散曲的俳体 |
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| 引用本文： | 吴国富.金代全真词与元代散曲的俳体[J].中国道教,2005(3):37-40. |
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| 作者姓名： | 吴国富 |
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| 作者单位： | 江西九江学院文化传播学院 |
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| 摘 要： | 在诗词曲三种体裁中,散曲的生动活泼给人留下了鲜明的印象。著名学者任讷在《散曲概论》中说:“且俳体之格势极多,制作不穷,几占全部著述之半”,并列举了散曲中的二十五种俳体,将俳体定义为“就形式上、材料上翻新出奇,逞才弄巧,或意境上的调笑讥嘲、游戏娱乐之作。”意境上的俳体没有固定的标志,形式上的俳体如独木桥体、嵌字体、顶真体、迭字体等,则都有一定的模式。这些形式在宋代文人词中非常少见,偶有一二也因艺术上的失败而遭到后人讽刺;元代散曲则大量使用之,艺术上的成功也足以令后人倾倒。这种突然变化,不免令人困惑。如果考察金代…
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| 关 键 词： | 元代散曲 金代 著名学者 游戏娱乐 独木桥 意境 著述 诗 |
The influence of Quanzhen Sect of Taoism in Jin Dynasty on the opera in Yuan Dynasty |
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| WU Guofu.The influence of Quanzhen Sect of Taoism in Jin Dynasty on the opera in Yuan Dynasty[J].China Taoism,2005(3):37-40. |
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| Authors: | WU Guofu |
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