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作为一个富于"新"、"变"特质的开放性概念,"现代化"的内涵与外延是丰富甚至显得芜杂且又变动不居的.但是,对于一个特定的对象,譬如日本近现代绘画史,"现代化"绝对是生动具体而非抽象、空洞的.不仅如此,在亚洲乃至整个东方视阈内,日本的现代化无疑是一个典型的范本:一方面,作为"后发赶超型"的代表,日本不但在亚洲率先实现政治、经济和文化的近代化,而且也是当前世界上现代化程度最高的国家之一,"日本经验"值得世人学习;另一方面,大和民族血液中的"狼性"以及日本社会特殊的运行机理注定了该现代化的"东洋模式"决非完美,其偏失与教训恐怕也是需要引起反思和警醒的. 相似文献
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"85新潮"以降,中国艺术界骤患强迫症,艺术开始"有思想"、开始有追求"自我身份认同"的冲动了.尤其是在被命名为"中国观念艺术"的先锋实验领域,种种迹象表明,作为"后社会主义"阶段或精神上刚刚从政治意识形态中解脱出来的艺术形态,其最后仍然不过是一则包含着巨大反讽与悖论信息的暧昧的"寓言".它浓缩了所谓"本土当代艺术"建构的最大真理,同时也承载着这一建构本身所天然蕴藏的最大的谎言. 相似文献
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