十九世纪俄国作曲家及剧目

独具匠心的男中音规定某些陈词滥调的选择剧目。在俄罗斯歌剧剧目成为英雄的爱人明确的角色。这BOGATYRSKY一强，表现出决心实现在歌剧鲁斯兰格林卡“鲁斯兰与柳德米拉”的目标。迷恋悲伤，兴奋，歌剧恶魔鲁宾斯坦，表现奥涅金在柴可夫斯基的“尤金·奥涅金”，希望迫使爱情，期待它一是相互的。拒绝和人民谁去了吉普赛营地阿列科不拉赫曼尼诺夫的“阿列科”扑灭自爱的火焰在歌剧一另一边的男中音剧目。爱和狂喜，迷恋和欲望蛊惑咏叙调Mi5咖冠冕堂皇的呼吁，歌剧由里姆斯基一科萨科夫，是另一面的坚强的性格，一个慈父般的推理“每当生活的活动范围”在柴可夫斯基的歌剧“尤金·奥涅金”。旧的Hetman马泽帕，爱上了一个年轻的干女儿玛丽亚Kotchoubey和其他许多歌剧图像构成的这个角色马赛克细节。在俄罗斯作曲家十九世纪，代表俄罗斯风格的古典音乐，显著部真正的语调迹象的形成和发展的恋情。旋律melodi—ousness，语调短语的不断流一浪漫的歌词最典型的特征。它的诞生，以扩大表达词的界限的欲望而产生更深层次的传达和更薄的抒情世界的经验，说超过它可以传达这个词的含义-一个概念。很显然，在俄罗斯音乐十九世纪的历史宣告某些价值观已成为大的艺术发现，保留它们的意义，直到今天。创意俄国作曲家的十九世纪。利息它们在当代世界文化增大的背景下个性，增加了需要研究声乐艺术作为一个单一的诗学作为相互依存的创作和表演的思维和成分的表达方式的价值。的诗意文本声乐作品代表了不断变化的方向（相对于年表）俄罗斯作曲家的因素stiil的概念在这项工作中变得举足轻重。