浅析脸谱艺术的文化寓意

戏曲脸谱是化妆艺术中一种极大的变形艺术。脸谱的变形是为了形象、准确、直接地表现戏曲的内容。戏曲脸谱的各种造型、颜色在生活中是没有的,但它却又是来源于生活、表现生活、高于生活的一种艺术,能够表达人们内心深处的美好愿望,可谓寓意颇深。     

影视舞台化妆造型中传统与时尚的有效结合——以武则天化妆造型为例

在中华民族五千年的文化长河中,服饰妆容无疑是一朵朵璀璨的浪花,其中唐代的女子造型最为人所熟悉,并且在诸多艺术作品中均有所表现。中国的改革开放已经走过了30多年,这期间随着经济持续高速的发展,人们的思想观念和生活方式也发生了很大的变化。不同的影视剧中武则天的人物造型无论是化妆、发型、服装等都各具特色,而这些特色是导演、化装造型师的审美观决定的。不同年代的导演、化装造型师的审美趣味与他们所处的时代流行趋势密切相关,并且导演以及化妆造型师也随自己的意愿加入了一定的其所处时代的元素,从影视剧中武则天这一人物造型中,我们可以深刻地感受到这一点。     

云想衣裳花想容——唐代女性创意性化装和妆容

唐代女性生活在中国历史上是一个高峰的时代,她们不仅有着雍容华贵的服装款式,连化妆技巧和妆容也是别具一格的繁琐华丽,这些具有创造力和想象力的妆容,依然活跃在当今的时尚舞台中,并且令人难以忘怀。     

浅析春秋战国时期的妇女妆容

爱美之心，人人有之，追求容貌之美并不是现在女性的专利，早在春秋战国时期化妆已在平民妇女中逐渐流行，他们不仅以粉饰面，而且两颊涂抹胭脂，修眉饰黛，点染朱唇。妇女化妆多姿多彩，除化妆，发式也有了多种多样的变化及装饰，更增添了女性的婀娜多姿。     

化妆心理疗法

爱美之心,人皆有之,尤其是现代的女性更喜欢美容化妆。据日本多项研究表明,美容化妆不仅能增姿添秀,给人以美的感觉,而且通过美容化妆的心理作用,来达到疗疾保健的目的,这就是鲜为人知的化妆心理新疗法。不久前,日本资生堂美容科学研究所的专家曾连续一个月为养老院内患老年痴呆症的老人进行化妆疗法,结果显示,化妆使老人原本不清楚的意识逐渐恢复了,有尿失禁症状的老人也改善了不少。再者,精神病患者或患有身心疾病人的症状减轻了,一名20年来脸上鲜有笑容的忧郁症患者,经化妆后,深锁的眉头舒展了,脸上浮出了笑容。而须靠安眠药的失眠症患者,在施行香味化妆疗法后,减少了服药量,安然入睡了。研究者分析指出,化妆疗法就是     

舞台化妆对人物形象塑造的帮助——以国家艺术基金项目《更路传奇》为例

化妆是舞台演出时不可缺少的装扮环节。舞台演出的化妆发展经历了漫长的过程,使用的材料已从油彩变为现在种类繁多的化妆品,从单纯的勾画面部结构发展到使用特殊技术。女性化妆中的夸张手法常见于眼影、眼线以及睫毛。色彩上常用玫红色、紫红色等强调女性化特征,加长和加宽的眼线再配上厚重的假睫毛,看上去可能是十分地夸张,但这样的人物在舞台上能产生强有力的视觉冲击力,会显得演员面部轮廓清晰,神采奕奕。舞台演出的化妆中如果使用日常化妆的手法或者是拍摄平面的化妆手法,就会使演员在舞台上看起来面色苍白,影响演员的角色塑造。     

论中国当代女性绘画的自述性特征

女性绘画的自述性表现,在作品中就是以女性视角去观察去体会生活,女性意识的题材选取,主题思想上的自我表达与情感转化,她们用自己的语言来阐释对生活的理解与体会,表达对生命的热爱与激情.     

走出性别的误区——管窥中国当代女性艺术的性别观念

当把"性别"与"艺术"联系在一起时,"性别"的差异开始引起人们的关注,女性艺术已成为一种不能回避的新的艺术现象和艺术潮流.在创作过程中,存在着一些女性艺术家过分强调或者掩饰女性身份的两种倾向,使其艺术创作陷入了性别的误区.     

男人的脸

每个人都有一张脸,男女皆在乎这张脸,尽管表面上女人为了这张脸煞费苦心,不是忙着描眉,就是惊喜于化妆,但真正在脸上下功夫的不是女子,而是男人。 大多数的男人不喜欢化妆,在他们的眼里化妆是女士的专利。大多数的女人化妆一半为男人,一半为自己,而男人的这张脸则完全为了自己。从某种意义上来讲,男人在脸面这个问题上并不太注重形式而注重内容。有时他们对脸的珍惜胜似生命。 男人的脸有两种:一种是生理上的,一种是心理上的。对于前者,他会时时处处小心呵护,即使在与对手交锋时,也很注意自己的脸,人们恪守着     

自新

正擅长告别,无疑已经成为这样一种才智:能够果决地同过往作别,又可以就地重新出发而不受羁绊,时时自新。生活终究是新鲜而蓬勃的,那些一而再再而三、日复一日的东西,会加固我们对寻常的顺应,乐于照常,惯于禁锢,感觉处处皆有禁忌。自新,则是自我打破袭故守常,在对崭新的接纳和汇入中,完成一次次的更新和蜕变,发觉并遇见更好的自己。     

先验性之逻辑——对道德倒置的分析

我认为,作为道德价值领域的一个问题,道德倒置并没有得到应有的重视. A.罗伊(Arundhati Roy),一位生活在最有可能爆发核战争的危险地带的女性,在她的作品中强烈地表达了一种绝望与挫败感.     

化妆疗法

据日本多项研究表明,美容化妆不仅能增姿添秀,给人以美的感觉,而且由于美容化妆的心理作用,可以疗疾保健,有益健康,这就是一种新的心理疗法——化妆疗法。不久前,日本资生堂美容科学研究所的专家曾连续一个月为养老院内患老年痴呆症的老人进行化妆疗法,结果显示,化妆对老年痴呆症有一定疗效,使老人原本不清楚的意识逐渐恢复了,有尿失禁症状的老人也改善了不少。再者,精神病患者或患有     

化妆

我认识一位化妆师,她是真正懂得化妆并以化妆闻名的。她说:化妆的最高境界可以用两个字形容,就是自然。最高明的化妆术,让人看起来好像没化过妆一样,妆与主人的身份匹配,能自然表现其个性与气质。拙劣化妆是, 一站出来别人就发现她化了浓妆,     

Karen Lamonte的女性主义玻璃艺术

Karen Lamonte(凯伦·拉蒙特)运用丰富细腻的玻璃艺术语言,通过服装、女式镜子等具有女性象征意义的物件来表现女性身份的存在,表达了对女性身份意义的理解,向观者传递出一种古典、柔和的女性美。女性主义艺术可以说是早些年代的热门话题,至今仍有很多相关方面的争论或探讨。一些女性艺术家发起对女性意识的认知运动,进行自我观照,甚至由此产生了很多激进的艺术作品。还有的以身体自喻,借以表达自我意识的觉醒,引起人们对女性身份的关注。     

过分自信的进化模型

过分自信有狭义和广义之分, 狭义的过分自信是指人们对自身绝对水平的高估, 使得对自己的评价优于实际水平, 广义的过分自信是一种非理性的过于优化的估计, 还包括对自身相对水平的高估。基于进化心理学理论和生态理性假设提出的进化模型认为, 过分自信是一种快速启发式认知策略, 在适应和生存中具有优势, 是进化选择的结果。根据对个体知觉偏差的不同假设, 进化模型分为二项式模型和正态模型, 都得出了一致的研究结论。与过分自信的自我提升理论、权重差异理论和信息差异理论相比较, 进化模型具有许多优点, 但也存在一些不足, 需要进一步对其进行探讨和检验。     

体恤他人，方能创富自己

著名美女主持人李静离开央视后，创办了东方风行传媒集团，自任董事长。由于当主持人的原因，她经常要化妆。有一天，她在家里化妆，把化妆水倒在化妆棉上，厚厚的化妆棉把化妆水全部吸干了。她心想，这化妆棉怎么这么厚，如果是收入不高的女性一定会特别心疼。这时，她想到一个朋友，那朋友告诉她，做美容的时候从不睡觉，     

现代工笔人物画中女性画家笔下的情感意识

随着社会的发展,中国工笔人物画从一种新的视角体现出不同的创作理念.女性画家以不同于男性画家的生命情感体验和思维特征,在感受生活、艺术创造中以独特的角度,用自己的绘画语言表达自己的内心世界,诉说着自己的内心情感.她们在题材选择、画面构成及意境创作等方面体现出一种自述性特征. 一、母性意识的表达 女性在她个人的情感体验中,最深刻、最强烈、最引以为荣的莫过于为人母的体验.女性画家用其特有的直觉和生存本能去感受这个世界,在现代工笔人物画中,女性将她对每一个被创造的生命的关注表达于画面之中,与工笔画的细腻及脱俗的温馨相融合,诉说自己对生命的独到情感及作为母亲的内心喜悦.她们的创作从个人情感体验中生发出来,在绘画中自然流露.相对于男性艺术家擅长于表现一些宏观的具有社会文化意义的重大问题来说,女性画家在题材的选择上虽过于温馨,但她们在作品中表达着创造生命和关注生命的母性体验,流露自己内心的情感.这种特有的"母性意识",在美术创作这个大格局里,是男性无法替代的.     

中国传统审美思维女性偏向及其成因

中国人的思维方式和审美心理是存在某种程度的女性偏向的,表现出一种以阴为主的品格.中国美学的产生,无疑也是以中国的自然环境为前提和基础的.     

女性艺术家创作的自觉性

女性艺术家在创作中具有高度的自觉性,通过身体自觉、情感自觉、自我意识自觉和灵性自觉不断超越女性视角,完成作品中的生命性观照和深度哲思。她们对身体自觉的鲜明表达是最真实贴切的女性话语,多以自己的诗意化女性生活为创作源泉,具有强烈的生活关怀,也通过自我意识的自觉消除女性艺术家的性别局限,加强社会责任感和艺术认知度,进入超越个人情感的大我关怀状态。同时以女性特有的灵性感知方式对现实世界进行体验、超越、创造,将现实承载灵性塑造出具有超越性的精神维度。女性艺术家在创作中的自觉性是由感性通往理性的完整过程,区别于仅从理性,逻辑出发的自觉,是自我的觉醒性、扩散性、超验性、灵性自觉。     

浅谈化妆造型在服装表演中的作用

化妆造型是服装表演的重要组成部分,它与服装表演的内容、主题等有很大关系。化妆造型的设计是千变万化的,造型材料的运用是随需所取的,通过对模特的外形塑造满足表演的要求,提高服装表演的艺术效果。因此在今后的服装表演发展中应当充分重视化妆造型的作用,提高化妆造型在服装表演中的地位。