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我登上高山之巅,仰观茫茫寰宇,漠漠云天;俯视苍茫大地,浩瀚江河,感叹造物之神奇! 我漫步广袤原野,喜看万木争荣,百花吐艳;又见飞禽翱翔,走兽奔驰,惊异自然之美丽! 啊!神奇的宇宙,美丽的大自然。你给诗人以灵感,给画家以想象,给哲人以启迪,给科学家以幻想。然而,对于我,一个真理的探索者,却放目四野,生发出无尽的遐思、联翩的浮想—— 相似文献
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今天的西部已经不是一个单纯的地理学上的名称,这个神秘而充满传奇的地域已在社会意识形态及经济发展下有了新的表征。雕塑语言作为城市视觉、触觉观能认知的重要范式,是地域文化建设的主要手段。矗立于西部这样一个特殊地理学、文化学、社会学多元角度上的空间雕塑,应与其恒定的西部文化形态相呼应。在中华民族内向、深沉的审美视野中,西部是一个悲怆却强悍不屈的生命体,处于亚欧大陆制高点的西部那漫天的风沙、广袤的大漠山川体现了中国别样的荒原美学。文章从已落地的西部雕塑案例出发,论述了荒原美学在西部城市雕塑中的诗意表达。 相似文献
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中国的“中心论” 夜郎自大的虚骄心理古已有之。在远古,由于生产方式落后,高山大海相阻,天下各国彼此隔绝,各民族都经历过“自我中心”的时期,中华民族亦然。 中华民族诞生于东亚大陆,是一种典型的大陆型文化。四周的自然屏障阻隔了外界的沟通联系。东濒茫茫沧海,近海狂风骤浪,海岸淤积,北是浩瀚的大漠和西伯利亚的寒原森 相似文献
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相比浩瀚的海洋,我国更有辽阔的大陆,相比大海上数量有限的航海者,大陆腹地的耕种者更显露出熙熙攘攘的景象.谈论中国文化不能不注意到这种地理环境的因素,即中国文化在本质上是农业文明的产物. 相似文献
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