共查询到20条相似文献，搜索用时 125 毫秒
1.
2.
3.
美国经典喜剧影片《窈窕淑男》由著名演员达斯汀·霍夫曼主演,1982年上映,上映不久便取得了票房和口碑的双丰收。以身体与权力的关系为出发点,从权力对身体的塑造,身体对权力的反叛以及身体与权力的和解等层面对男扮女装这一身体技术在影片《窈窕淑男》中的运用进行分析。 相似文献
4.
中岛哲也是日本著名导演,其电影在色彩运用上形成了他个人的独特魅力。由他执导,于2010年上映的《告白》与他前期的几部电影大不相同,色调相对偏冷,风格更为凛冽。本文主要通过中岛哲也代表性作品《告白》,借鉴电影色彩学的相关理论,从影片色彩基调、人物和环境的色彩造型、重点场面的色调特征三个方面进行分析,以期总结中岛哲也导演的电影色彩魅力。 相似文献
5.
6.
7.
一部电影佳作,不仅仅要有看点和卖点,更要有深层次的内涵,才能达到一定的艺术审美高度,提升作品的观赏性。根据DC漫画改编、由温子仁导演的科幻电影《海王》自上映以来在国内口碑良好,上映一周以来取得十亿票房。导演将镜头转向神秘的异域空间—海洋世界,该片在题材上新颖脱俗,质量追求上以内容为王,获得观众的一致好评。《海王》以其独特的思想内蕴征服了观众的精神世界,以浓厚的哲学思想在同类型影片中脱颖而出。 相似文献
8.
9.
10.
作为电影艺术家,郑君里的电影艺术是伴随着战争的开始而开始的,战争生活的经历以及对人民困难的深切同情与关怀使他自觉地走上了现实主义的创作道路。在其经典影片如《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》《聂耳》中,郑君里塑造了革命英雄、革命中的堕落者以及底层小市民等典型环境中的典型人物形象。从艺术特点来看,其电影多采取戏剧性的叙事结构,在细节之处显真实,一些作品还具有讽刺艺术和喜剧精神。这些体现了郑君里影片中的现实主义特质。 相似文献
11.
12.
13.
电影《战狼2》7月27日在国内上映,目前票房已经近50亿元,顺利登顶中国电影票房冠军。本片取材于轰动全球的“利比亚撤侨”事件,影片中那些常年饱受战火煎熬的非洲百姓,每天被死亡的阴云笼罩着,让许多人心生怜悯和同情。本文仅就影片中出现在非洲大地上一闪而过的十字架, 相似文献
14.
15.
16.
一部能获得高票房的动画电影,其影响因素不止一个,除了动画电影本身剧本独特、内涵搞笑丰富、人物和场景造型独特优美、搞笑因素的合理运用外,还与电影上映前的宣传力度,国家的政策支持,观看节目的受众范围,甚至还包括季节、环境、上映的时间段,不同地区之间文化的差异等等有很大的关系,本篇论文笔者主要从以下几个方面浅析国产动画电影《喜羊羊与灰太披》系列获得高票房所具备的一些必要因素：角色设计和角色性格塑造、影片质量、品牌价值、影片上映档期和上映前宣传推广。 相似文献
17.
18.
《第欧根尼》2016,(2)
得益于秘鲁导演克劳迪娅·略萨、阿根廷导演露西娅·普恩索和鲁克雷西亚·马特尔,拉丁美洲女性电影制作受到一种前所未有的国际关注。在谈到这些获奖导演的作品时,往往不为人知的一面是,她们的所有电影均是与欧洲联合制作的。而一些项目,诸如与法国戛纳电影节关联的法国电影基金、荷兰胡贝特·巴尔斯基金、世界电影基金和西班牙的利比利亚传媒项目在她们的电影制作中发挥了作用。本文将以其电影节获奖作品《玛黛奴莎》(2006)为引子,以影片《伤心的奶水》(2009)为焦点,通过探讨克劳迪娅·略萨的作品来讲述这个故事。一些学者对他们视为欧洲对"世界电影"的新殖民主义干预进行批判,还有一些学者对资助机构有能力完成的工作歌功颂德,本文将对他们的种种论点加以考量。文中提出,我们应该将略萨的文化生产置于这些范式中的何处?由于影片受制于为了迎合欧洲电影节观众而采取的他者化进程,那么影片是否印证了批判立场?影片是否如某些评论家所指出的,是从种族主义的、新殖民主义的思维定势来塑造主人公福斯塔——来到利马的安第斯移民的?或者,影片是否提出了现代秘鲁社会中的阶级和民族分化问题?《伤心的奶水》表现了一种资产阶级视角下的城市贫民和殖民阶层。文章在结论部分对该片与鲁克雷西亚·马特尔和露西娅·普恩索的影片作了比较,后者提供了一种对于资产阶级自身的资产阶级观点。 相似文献
19.
大卫·芬奇于2014年执导的影片《消失的爱人》在第18届好莱坞电影奖上荣获最佳影片奖。影片中对于婚姻与爱情的颠覆性的呈现,让人们开始审视爱情与婚姻中的真相与谎言。影片中的叙事策略以及大众传播媒介的影响将婚姻与爱情的谎言揭露在大众视野里,其叙事结构的独到设置更使得影片增添了精彩。 相似文献
20.
2008年魏德胜导演的《海角七号》打破了台湾电影自90年代以来漫长的沉寂,上映113天总票房达到新台币5.3亿元,登上台湾电影票房史上排行第二名,仅次于《泰坦尼克号》、影片以浓郁的本土气息,引起了台湾广大观众的共鸣。之后一大批带有台湾本土特色的影片获得了票房口碑双丰收,开启了后海角时代。在后海角时代的台湾电影中,"夜市""庙宇""沿海"这三个场景空间频频出现,这样一种在地文化空间的影像书写塑造和传递了台湾"地方感",彰显了本土化的文化价值取向,影射了当代台湾人焦虑、迷茫的心理现状。 相似文献