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<正> 纯空法师出家前是一位画家,披上袈裟后不改画家之本色,成为佛教界的一名画僧。出家之前,曾留学日本,客教于日本教育书画院,多次在东京,京都举行书画艺术展,并出版画册多种,已经名声远播。正当他的事业蒸蒸日上之时,他却选择了另处的一种生活方式,遁迹空门。1 997年,拜江西云居山真如寺方丈一诚大和尚(现任中国佛教协会名誉会长,全国政协常委)为师,法号纯空,常住河北柏林寺。 相似文献
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在新旧千年交替之际,中国道教协会编纂、闵智亭会长主编的《中国道教风貌》大型画册,已由宗教文化出版社正式出版。该画册图片清晰,印制精美,封面设计新颖朴实,翻阅时充满艺术的享受。最具特色的是,该画册内容极其宏富,举凡当代道教的大事、道教名山宫观、神仙造像、科仪法事、文物古迹,以及当代道教之组织及其活动等,均包罗其中,堪称道教文化之大观。这是建国以来第一部全面反映道教风貌的大型画册,是党和国家宗教信仰自由政策的生动体现。一册在手,即可览道教之全貌,体悟到道教文化的博大精深,源远流长。全国政协副主席王兆… 相似文献
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在新旧千年交替之际,中国道教协会编纂、闵智亭会长主编的《中国道教风貌》大型画册,已由宗教文化出版社正式出版。该画册图片清晰,印制精美,封面设计新颖朴实,翻阅时充满艺术的享受。最具特色的是,该画册内容极其宏富,举凡当代道教的大事、道教名山宫观、神仙造像、科仪法事、文物古迹,以及当代道教之组织及其活动等,均包罗其中,堪称道教文化之大观。这是建国以来第一部全面反映道教风貌的大型画册,是党和国家宗教信仰自由政策的生动体现。一册在手,即可览道教之全貌,体悟到道教文化的博大精深,源远流长。全国政协副主席王兆… 相似文献
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王明,1976年生于黑龙江省,2000年毕业于天津美术学院中国画系。现任教于哈尔滨师范大学美术学院中国画系。中国工笔画学会会员,陕西中国书画研究院特聘画家,福建中国书画院特聘画家,同泽书画研究院书画家。作品曾获5.23全国美展"优秀奖"、全国第五届工笔画大展"收藏奖"、黑龙江省十届美展银奖并入选"第十届全国美展"、第二届全国少数民族大展"优秀奖",入选"2008全国造型艺术新人展"、"中国西部大地情—中国画、油画精品展"、"全国首届小幅工笔重彩展"、"和谐家园全国工笔重彩画大展";获第十一届黑龙江省美展金奖、建国60周年黑龙江省发展成就大型美术作品展金奖、新中国成立60周年黑龙江省中青年书画作品展金奖,入选"2009中国金陵百家"。部分作品在《美术》、《中国书画》、《国画家》等多家刊物上发表,并有部分作品被美术馆收藏。入编《当代花鸟画库》等大型画册30余部。出版专集《21世纪画家个案研究—王明》。 相似文献
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今年，是中华人民共和国成立５０周年，中国道教协会决定编辑出版———《中国道教风貌》画册，以反映建国５０来在党和政府及各方面的关心支持下的道教风貌，记录中国道教５０年走过的历程，尤其是党的十一届三中全会以来２０年道教健康发展的进程。画册将通过大量珍贵的... 相似文献
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生活在湘西北的画家杜朝霞,具有自己独特的审美理想与创作风格。从杜朝霞的个人性格与生活环境开始,阐述画家审美风格形成的原因,探究其艺术风格形成的过程,以及其作品中所呈现的清新梦幻的田园气韵,展现出画家对家乡的热爱以及画家自身的审美趣味与精神境界。 相似文献
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画家的创作过程是一个理性和非理性因素交织在一起、共同起作用的过程。创作中的理性因素是指那些属于艺术家理智范围内的抽象思维因素,涉及理解、经验等心理因素;而非理性因素是指那种非艺术家的理智所能把握的主观活动,它涉及直觉、情感、灵感等心理因素。画家非理性因素方面的特点,往往是画家经验和潜意识的体现,也是艺术家理性认识再次升华的潜在力量。因此,画家在创作中能否清醒地认识到非理性因素在艺术创作中的作用,在艺术创作中是否能恰当地驾驭自己的感性因素的能量,则是一位画家灵性与艺术生命力的体现。 相似文献
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《苏州佛教文化》画册出版发行由苏州市民族宗教局历经一年多时间精心组稿、编纂、荟集苏州佛教文化精华的《苏州佛教文化》画册首发式于１９９４年１２月２８日在姑苏名刹西园戒幢律寺隆重举行。苏州佛教历史悠久。三国东吴赤乌年间佛教传入苏州,至今已有１７００余年,... 相似文献
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雅克·路易·大卫的一生,是充满矛盾的一生。他为了理想奋斗,为了理想委身政治,又为了理想放弃政治,在理想与现实之间,不停地变换着路线,直到他找到最后理想的归宿。《马拉之死》是他投身政治时的作品,题材高尚,形式古典,画家的表现能力和对美对崇高的体现达到完美。然而,艺术在政治面前,却毫无招架之力,当政治风云不断变换时,艺术家也因为其立场而备受煎熬。文章旨在通过对《马拉之死》创作时,画家所面临的社会背景以及画家本人的历程等方面的分析,以寻找画家的创作动机和想要借此表达的个人立场(或政治目的)。之后结合画家在这一时期的创作和社会活动,分析画家创作《马拉之死》时的心理活动,完成对画家在时代背景下所扮演角色的客观评价。 相似文献
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自魏晋至今,山水画发展了一千多年,其间,山水画家多是以传统为基础的,不同流派对待传统存在“摹古”与“创新”两种分歧。清代画家深受南北宗论的影响,摹古是当时画坛的主流倾向,当时画家们在山水画中极力追求笔墨。对于传统的继承与创新,石涛是与他们不同的一位画家,他不仅能把传统化为己用,而且能够别出心裁、另辟蹊径,跳出南北宗论的约束。石涛注重个性的解放,运用自己的法度,展现自我的风格。石涛绘画语言的独创性集中体现在他的山水画中,故介绍了石涛山水画的三个历程,对他的绘画思想、技法特点进行分析,进一步探索其山水画的艺术特征。 相似文献
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在中国绘画史上,元朝是鞍马画极为盛行的时期,许多画家之所以能入仕元朝与他们的鞍马画有着密切的关系。受夷夏之辨等传统观念的影响,出仕元朝的画家一直受到当世和后世的非议。本文拟以赵孟頫、任仁发家族为例,对出仕元朝画家及其鞍马画艺术进行探究并给以公正的艺术评价。 相似文献
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